Ascoltando, ascoltando
Mozartianamente

Non l’ha ucciso Salieri, ma in tanti lo credono perché Milos Forman ci ha ricamato su una delle pellicole più note dedicate alla sua vita. Resta il fatto che, anche senza il presunto assassinio, le vicende dell’esistenza di Wolfgang Amadeus Mozart sono cariche di fascino. Il ricco epistolario lo conferma e ci svela anche la genesi della suastrabiliante serie di partiture musicali, tra le vette più alte mai toccate dal pentagramma. Il già strombazzato arrivo nel 2006 del 250esimo anniversario dalla nascita del musicista, avvenuta a Salisburgo nel 1756, diventa quindi l’occasione per arricchire gli scaffali della propria libreria con alcune tra le edizioni più riuscite delle sue opere. Perfette anche per trasformarsi in un utile e musicalmente raffinato presente natalizio. Punto di partenza è tener presente che Mozart non è solo Don Giovanni. Anzi. Alcuni dei titoli meno consociuti sono dei capolavori. Vedi l’Idomeneo con il quale la Scala di Milano ha scelto di aprire la prima stagione post era Muti-Fontana affidata al francese Stéphane Lissner.
Mitologia pura è l’anima di quest’opera venuta alla luce a Monaco di Baviera nel 1781 tra le opere più amate dal suo autore. Come la ama talmente il direttore d’orchestra sir Colin Davis che l’ha registrata per ben tre volte. Ragguardevole, tra queste, la registrazione Philips del 1991 -realizzata in occasione dell’altro grande anniversario, i 2 secoli dalla morte del musicista avvenuta nel 1791 - alla guida della superba Bayerischen Rundfunks Orchester con il tenore Francisco Araiza nel ruolo del titolo; parte sostenuta nell’83 da Luciano Pavarotti nella versione di John Pritchard sul podio della Filarmonica di Vienna (Decca). Tra le rarità da non perdere è l’altra opera mitologica: Mitridate re di Ponto, venuta alla luce a Milano nel 1770.
Per la Deccacon strumenti d’epoca nel ’98 la bacchetta di Christophe Rousset ne dà una lettura brillante con l’apporto vocale del soprano Natalie Dessay e del mezzo soprano Cecilia Bartoli.
Presente in molti cartelloni operistici del prossimo anno è Il ratto dal serraglio, opera giocata sul mondo delle turcherie settecentesche, unico titolo mozartiano ad essere stato interpretato integralmente in scena da Maria Callas: dopo il debutto nel ’52alla Scala, la Divina trasforma Di tutte le torture, l’iperbolica aria di Costanza, la protagonista dell’opera, in uno dei suoi cavalli di battaglia concertistici come testimoniano le impedibili registrazioni Emi. La versione integrale del Ratto trova nelle bacchette di Christopher Hogwood (’90-L’Oiseau Lyre) e di William Christie (’97-Erato), due nomi dell’Olimpo delle esecuzioni con strumenti d’epoca, interpreti degni di nota.
Se Il ratto dal serraglio è una delle poche opere di Mozart assieme al Flauto magico ad avere un testo in tedesco, al contrario è l’italiano la lingua per eccellenza delle partiture del salisburghese. Prime fra tutte quelle che compongono la trilogia di Lorenzo Da Ponte, il librettista al quale Mozart affida la stesura dei libretti di Don Giovanni, Nozze di Figaro e Così fan tutte. Preziose le letture che ne dà Riccardo Muti alla testa della Filarmonica di Vienna (registrazioni rispettivamente del ’91, ’85 e ‘83 riunite in un cofanetto Emi) e Claudio Abbado; ma in questo caso parliamo solo di Don Giovanni (’97-Deutsche Grammophon) e di Nozze di Figaro (’94-Deutsche Grammophon). Concludono il “catalogo” mozartiano, le partiture della maturità: Flauto magico e Clemenza di Tito. Del primo titolo, dove sono custodite le due celebri arie della Regina della notte, sir Georg Solti alla testa dei Wiener Philharmoniker (’69-Decca) dà una lettura strepitosa con Cristina Deutekom nel ruolo della regina maga; la parte invece vede impegnata Natalie Dessay nella versione con strumenti d’epoca firmata da William Christie (’95-Erato). Infine a Ricardo Muti (’88-Emi-Filarmonica di Vienna, registrazione live a Salisburgo) e Christopher Hogwood (’91-L’Oiseau Lyre) il palmares per la chiave di lettura più appropriata della Clemenza, opera encomiastica, scrigno di alcune arie di superba bellezza. Se poi qualcuno non potesse fare a meno dell’opera omnia mozartiana, una possibilità c’è, e a basso costo: 170 compact dell’etichetta olandese Brilliant Classics a soli 99 euro. La Mozart edition può essere acquistata su internet (l’indirizzo magico da digitare è www.joanrecords.com) oppure in tutti i negozi di musica, nelle catene Ricordi-Feltrinelli, Fnac e Messaggerie Musicali a un prezzo altrettanto vantaggioso. Non resta che essere tra i fortunati che riescono ad accaparrarsela vista l’enorme richiesta.